Wascijfers ontkiemden voor het eerst in het buitenland. Ze werden voor het eerst gebruikt om menselijke exemplaren te maken. Toen een persoon stierf, werd de was in het lichaam gegoten, of de buitenste mal werd gereproduceerd op het gezicht, en vervolgens werd het gezichtsmodel uitgestort om het lijk te behouden.
Later, met de vooruitgang van waswerktechnologie en de opkomst van het humanisme, werd het directe gieten op het menselijk lichaam geleidelijk verminderd. In plaats daarvan werd was in de gipsen buitenvorm gegoten en werd de sculpturale techniek gebruikt om de details van het gesimuleerde menselijke gezicht vorm te geven, en vervolgens kleur, kleding bereikt ook het doel van het behoud van speciale karaktermodellen.
Tegenwoordig veranderen wetenschap en technologie met de dag en ontstaan er nieuwe materialen achter elkaar. Kunstmatige mensen gemaakt van polymeer silicagel kunnen bijvoorbeeld niet alleen visueel nep zijn, maar kunnen ook het niveau van stimulatie in aanraking bereiken, en dit soort gesimuleerd spiermateriaal wordt ook veel gebruikt in sekspopproducten.
Wasfiguren werden oorspronkelijk gebruikt voor medische dissecties in Frankrijk. Madame Tussauds werd geboren in Straatsburg, Frankrijk in 1761, wiens echte naam Mary Grosshertz is. Zijn weduwe moeder werkte als huishoudster voor Dr. Philip Keddis. Misschien is het een soort geluk, deze goede arts staat bekend om zijn vaardigheden in het maken van medische anatomische wasfiguren, dus Mary bestudeert en maakt simulatiewasfiguren sinds ze een kind was.
Wax figuur maken snel overtroffen medische figuur maken. In 1767 verhuisde Dr. Kedis met zijn familie naar Parijs en opende in 1770 de eerste openbare tentoonstellingshal.
Met haar nauwgezette observatie van de gezichten van de personages is de vaardigheid van de jonge Mary in het maken van wassen beelden bekend. Ze begon wassen beelden te maken voor enkele van de beroemdste figuren van die tijd, waaronder de grote Amerikaanse politieke figuur Benjamin Franklin. Mary's talent maakte haar favoriet bij de Franse koninklijke familie. De jongere zus van koning Lodewijk XVI nodigde haar uit om in het paleis van Versailles te verblijven om voor haar kunsteducatie te zorgen. Maria bracht negen jaar door in het paleis van Versailles en maakte wassen beelden voor koning Lodewijk XVI en koningin Mary Antonette en andere leden van de koninklijke familie. In 1789, tijdens de Franse Revolutie, keerde Maria terug naar het huis van Dr. Cettis. Ze werd bijna geëxecuteerd en was later in dezelfde kamer met Napoleons vrouw Josephine de Pohang.
Mary ontsnapte aan de guillotine en werd gedwongen om doodsmaskers te maken voor koningin Mary Antonette en andere vrienden, en wassen figuren en doodsmaskers voor Robespi en andere revolutionaire leiders. Na de dood van Dr. Kedis in 1794 erfde Mary zijn wassenbeeldenmuseum. Later trouwde ze met de Franse ingenieur François Dussa. In 1800 kreeg ze drie kinderen- twee zonen en een dochter (maar haar dochter stierf jong). In het tijdperk dat er geen camera's, televisies en films waren, konden mensen alleen de beroemdheden in haar paviljoen zien. Ondanks de populariteit van het paviljoen was haar leven in Frankrijk na de revolutie niet gemakkelijk. In 1802 nam Madame Tussauds haar oudste zoon Joseph en wassen beelden mee naar een tournee in Engeland, terwijl haar man en jongste zoon in Frankrijk verbleven. De tour was ongekend succesvol en Mary en Joseph verbleven in het Vk. De jongste zoon Français werd later herenigd met haar, maar haar man en zij werden een afscheid. Na 33 jaar toeren met tentoonstellingen vond hij eindelijk een permanente tentoonstellingslocatie in Londen. Sindsdien heeft de reputatie van Madame Tussauds zich wijd en zijd verspreid. Wat Mrs Tussaud betreft, ze werkte tot het einde van haar leven. Deze bijzondere kunstenaar overleed in 1850 op 89-jarige leeftijd. Een van haar werken in haar latere jaren is een zelfportret, gemaakt op 81-jarige leeftijd.
De wassen beeldfiguur is een superrealistische beeldhouwkunst genaamd "driedimensionale fotografie". De personages die door de wassen beeldfiguur worden afgebeeld, zijn levensecht en hebben een unieke charme. In de jaren tachtig werd waskunst vanuit het buitenland in China geïntroduceerd. In 1993 gaf de State Administration of Cultural Heritage officieel een document uit waarin de oprichting van het Wax Museum of China's Great Men werd goedgekeurd en stemde ermee in om een aparte langetermijntentoonstelling in het Chinese Revolutiemuseum te zijn. Dat jaar hebben de All-China Federation of Trade Unions, het Central Committee van de Communist Youth League en de All-China Women's Federation gezamenlijk een document uitgegeven om gezamenlijk de oprichting van het wassenbeeldenmuseum van Chinese Grote Mannen te initiëren.
Het Wax Museum of Great Men in China is het eerste wassenbeeldenmuseum in de ware zin van het woord in China. Het heeft grote inspanningen geleverd in wasfiguuronderzoek en productie, scèneontwerp, verlichtingscontrole, grondstofontwikkeling en vele andere aspecten. Het Wax Museum of Great Men in China is een verzameling Chinese sculpturen. De meest gezaghebbende experts op het gebied van waswerk, podiumkunst, setting, verlichting, enz. hebben grootschalige experimenten uitgevoerd en uiterst belangrijke prestaties bereikt. Door de niet aflatende inspanningen van Chinese kunstenaars heeft het nu het meest geavanceerde niveau ter wereld bereikt.
